Neste diálogo podemos compreender como esta intervenção permitiu restaurar e recuperar estruturas existentes e introduzir sistemas adequados ao desenvolvimento das plantas e à acessibilidade e fruição do edifício. Temas como o património, a qualidade construtiva do edifício preexistente e o equilíbrio entre a modernidade e a tradição foram preponderantes durante o trabalho de investigação do arquitecto. Fascinado pelo mundo das plantas, João Mendes Ribeiro ainda estabeleceu comparações com outras estufas. Uma das medidas com maior impacto nesta sua intervenção foi a recuperação da relação entre o interior e o exterior da estrutura original e a reposição de vidros translúcidos, removendo o peso resultante da caiação. A colocação de novos vidros transparentes e de telas de sombreamento interiores traz uma nova leitura da estufa a partir de fora e preenche todos os requisitos necessários para a regulação térmica, a protecção solar e a segurança do espaço. Sabe-se que a intervenção no Jardim Botânico de Coimbra é um dos primeiros exemplares da arquitectura do ferro em Portugal e, além disso, existe também aqui um cruzamento com a arquitectura de estufas de outros países europeus. Referenciada nas estufas de Kew Gardens, em Inglaterra, a intervenção de João Mendes Ribeiro cria uma leitura contemporânea a partir do passado. É de destacar que no corpo central da estufa podemos apreciar a Victoria Régia, uma espécie de nenúfar gigante proveniente da Amazónia. Em determinado momento da conversa, João Mendes Ribeiro sublinha: "Aquilo que mais me agrada, eventualmente, neste trabalho é a de não haver uma marca do arquitecto de forma a que o edifício histórico seja o tema central do projecto”.

Carlos Castanheira começa por partilhar connosco a forma como a arquitectura em madeira sempre o inspirou e, neste percurso que serpenteia um dos bosques do Parque de Serralves, essa influência permanece bem visível. Quando a Building Pictures propõe ao arquitecto que partilhe com os ouvintes os diferentes momentos do passadiço, o arquitecto revela que uma das preocupações era a possibilidade de criar percursos alternativos: “A arquitectura pode ser vista de uma forma em que as pessoas são parte activa porque percorrem essa mesma arquitectura, abandonando aquela ideia da arquitectura estática. Ou seja, é bom que algo aconteça. Como costumámos dizer: a arquitectura tem de cantar, tem de se mexer”. Por entre pinheiros, eucaliptos e cedros podem-se observar diferentes tonalidades de verde e a biodiversidade envolvente. A pensar nas sessões de serviço educativo, o trilho inclui também um miradouro sob o lago e um auditório. Para além disso, o percurso está adaptado para todo o tipo de públicos, nomeadamente pessoas com mobilidade condicionada. Com aproximadamente 250 metros de extensão e elevado a um máximo de 15 metros, o passadiço encontra-se implantado no Parque de Serralves, respeitando a orografia e a flora. O arquitecto garante que, durante a concepção da estrutura, nenhuma árvore foi removida e utilizaram-se materiais sustentáveis, fazendo o reaproveitamento de madeira reciclada de incêndios e obras.

As suas origens remontam a 1838, altura em que a Câmara do Porto adquiriu o terreno e construiu uma praça. Em 1914, iniciou-se a construção do actual edifício, num projecto desenhado pelo arquitecto António Correia da Silva. Tratou-se de uma obra de vanguarda para a época. Nos anos 80 realizaram-se várias soluções provisórias, que viriam criar anomalias e dificultar a utilização do edifício. A cobertura em ardósia, por exemplo, foi substituída por uma tela a imitar a ardósia e os elementos metálicos e as lajes de betão necessitavam de um reparo urgente. Portanto, a necessidade de obras no edifício já tinha sido identificada, há alguns anos, e surgiram várias propostas que estiveram em cima da mesa, mas apenas a que hoje está em construção ofereceu a possibilidade de manter o mercado de frescos exterior, garantindo o acesso pedonal nas quatro entradas principais. Vital para a alma da Invicta, o projecto de reabilitação do Mercado do Bolhão garante a integridade patrimonial do edificado e cria também uma nova relação com a cidade, aumentando assim a sua acessibilidade, transparência e funcionalidade. Conhecido pela qualidade das suas obras de reabilitação, restauro e conservação, o arquitecto Nuno Valentim faz-nos viajar pelos sons, aromas e sabores do Mercado do Bolhão e, em dado momento da entrevista, estabelece uma relação entre a arquitectura e a vida: “Tal como a vida, as obras são exercícios de crença, fé, esperança e resiliência. Nós temos de ter a humildade, o bom senso e a calma para ir levando a Obra e a Vida com essa esperança”.

Ambos estudaram na Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa e, actualmente, aliam a prática à investigação e ao ensino. O seu mérito tem sido reconhecido internacionalmente e é a partir desse cruzamento de saberes que este duo nos fala sobre o projecto da residência de estudantes do campus da Ajuda da Universidade de Lisboa. Conscientes do tecido social e arquitectónico, os arquitectos perceberam numa fase inicial do projecto que pretendiam “construir cidade”. A implantação da nova residência desenvolveu-se na continuidade do edifício da Cantina Universitária, em torno de um pátio central comunitário.

A história da Efanor (Empresa Fabril do Norte) remonta a 1907. A Fundação Belmiro de Azevedo preservou o antigo edifício social da empresa têxtil e promoveu amplas obras de restauro e ampliação para aí dar início ao processo de construção do Pólo I do Colégio Efanor. Durante o processo de investigação, a arquitecta Paul Santos debateu ideias com vários orientadores pedagógicos e inspirou-se nas escolas que o holandês Herman Hertzberger projectou, ligadas ao projecto educativo do Método Montessori. Quando os alunos começaram a precisar de prosseguir para as turmas do 2.º e 3.º ciclos e ensino secundário, foi pedido à arquitecta para projectar o segundo pólo do Colégio Efanor.