Este projecto surge na sequência da reabilitação e da ampliação do edifício Bento Menni, em Condeixa-a-Nova. Partindo de uma uma estrutura inadequada, que não satisfazia as necessidades de uma unidade de saúde, os arquitectos do Atelier do Corvo analisaram a preexistência e fizeram mudanças substanciais. Quando se deslocaram, pela primeira vez, ao edifício, a arquitecta Désirée Pedro lembra a frieza dos espaços e “a desolação dos materiais”. Já o arquitecto Carlos Antunes ficou com a sensação de ter sido transportado para o filme Voando Sobre um Ninho de Cucos. Esse lugar, que remetia para a imagem de abandono nunca saiu da memória de ambos e foi, nesse sentido, que procuraram “criar um ambiente que fosse confortável física e mentalmente”, de modo a “dignificar a vida daquelas pessoas”. Porém outras anomalias viriam a surgir. Desta vez, não ao nível da decrepitude da estrutura inicial, mas sim no contexto das mentalidades. O arquitecto Carlos Antunes lembra um episódio em que uma das técnicas responsáveis pelo instituto teceu um triste comentário: “Eu penso que a solução apresentada, pelos arquitectos, é boa demais para estas pessoas”. Perante esta afirmação, ambos ficaram profundamente chocados.

Os arquitectos Pedro Guimarães e José António Barbosa usaram uma versão do modernismo clássico para alcançar a dignidade e o simbolismo que um edifício como o tribunal deve ter. A inscrição, em latim, que se encontra nos pilares – ‘Domus Iustitiae’ – quer dizer “Casa da Justiça” e acrescenta o apelo “a uma cidade mais justa”. Como se remetesse para o culto sagrado, esta simbologia procura dignificar o Tribunal, transmitindo quase a ideia de “uma justiça acima da nossa justiça”.

Em diálogo com os muros de granito que definem a sua envolvente, actualmente a praça assume-se como um embasamento de pedra, sobre o qual repousa o Palácio da Justiça. Apesar desta ideia da praça não constar inicialmente no programa, os arquitectos avançaram com a proposta para que a praça permitisse a transparência e a ligação entre os jardins, que fazem fronteira a norte e a sul. Através desta premissa, conseguiram a permeabilidade e fluidez do espaço público: “Antes de construirmos um edifício, há sempre a ideia de urbanidade, de fazer cidade. A nossa ideia foi, precisamente, construir a praça, (...) e unir espaços de cidade”, explica Pedro Guimarães.

A Quinta da Aveleda goza de um património edificado invulgar onde, para além da área de produção vinícola, destacam-se os seus “belíssimos jardins do século XIX”, que ostentam uma paisagem repleta de romantismo. A busca por um espaço de enoturismo, levou à reabilitação/reconversão do Edifício da Eira (um antigo edifício agrícola). E não é por acaso que, logo no início da nossa conversa, o arquitecto Diogo Aguiar sublinha a simbiose entre o vinho e a arquitectura, afirmando que, “tal como um bom vinho, um bom edifício tem de saber envelhecer”. Na tentativa de criar uma estrutura que resistisse ao teste do tempo, Diogo Aguiar procurou nesta intervenção conjugar dois pontos: ler e respeitar o passado, sem o procurar mimetizar; e intervir no edifício, situando-o no século XXI. Através da “narrativa arquitectónica” do Diogo Aguiar Studio, o edifício passou a ser um espaço inteiramente dedicado ao enoturismo, servindo também de edifício-museu, que conta a história da família e dos seus vinhos: “Estamos a falar de um produto natural e, portanto, referimo-nos a algo que pretende passar determinados valores. Entre esses valores, um daqueles que é mais importante transmitir é a autenticidade”.

A Capela Imaculada foi construída após a Segunda Guerra Mundial e apresentava sinais de degradação ao nível das suas estruturas e materiais. A intervenção que começou a ser delineada em 2014 tinha dois objectivos: reabilitar a Capela Imaculada e criar uma capela ajustada à comunidade residente. Daí resultou a Capela Cheia de Graça, que se insere na Capela Imaculada da Conceição. A Capela Imaculada, de maior dimensão, apresenta uma abóboda de betão, que é suportada por uma estrutura em aço quase imperceptível a quem observa, dando a sensação que se encontra suspensa. Bastante austera, esta capela aproveitou o pé direito total do espaço de intervenção e as paredes exteriores do mesmo. No extremo desta nave, junto à entrada, eleva-se uma estrutura de madeira, que filtra o acesso ao espaço da celebração. É aí que está a Capela Cheia de Graça.

Entre o primeiro concurso público internacional, que venceram em 2010, e a inauguração do Centro de Artes passaram sete anos. Actualmente, sabe-se que o edifício com 4.500 m2, com um orçamento de quatro milhões de euros, foi projectado em plena crise financeira, com parcos recursos económicos. Perante um programa ambicioso, este projecto revelou-se “um pequeno grande milagre” para a AND-RÉ, empresa de arquitectura e design nascida em 2008. Nesse contexto, Bruno André e Francisco Salgado Ré procuraram não só responder às necessidades do cliente – a Câmara Municipal de Águeda –, mas também encontrar um equilíbrio entre a criatividade, o diálogo com as equipas especializadas e aquilo que era viável executar numa conjuntura de grande fragilidade. Estava-se “no pico da crise”, por isso “os sistemas construtivos tiveram de ser muito bem ponderados” para responder aos objectivos e às ambições de um programa complexo.

Com o ímpeto de trazer para a Invicta um “espaço de hospitalidade”, o atelier Pedra Líquida criou a Casa do Conto, na zona da Cedofeita. Cem anos passados, sem tocar no essencial, o edifício parte da reconstrução de uma casa burguesa do século XIX. Porém, em Março de 2009, poucos dias antes da inauguração, dá-se um incêndio, que destrói completamente o seu interior: “Foi traumático porque o primeiro projecto era um projecto quase de restauro. O edifício estava em muito bom estado e, após o incêndio, ficamos apenas com as fachadas. Na verdade com a fachada principal. E tivemos de reinventar totalmente o interior”, recorda o arquitecto.

O projecto parte da transformação de uma antiga adega numa moradia unifamiliar. Logo no início da entrevista, o arquitecto João Caldeira Ferrão lembra como tudo começou: “A adega pertencia aos meus avós (...). A Sónia Caldeira quis transformá-la em casa e contactou-nos por causa deste projecto”. Como a Sónia é arquitecta paisagista e o marido é agrónomo, os Extrastudio optaram por criar uma casa que promovesse uma relação “muito directa” entre o interior e o exterior. A preservação do laranjal ditou grande parte do projecto e os arquitectos garantem que a liberdade que a casa proporciona aos moradores é mais importante do que a imposição de uma “experiência estética”. João Costa Ribeiro defende ainda que “a lógica da economia circular” tem de voltar para a arquitectura não só por uma questão de pragmatismo, mas também para quebrar a obsolescência programada: “Acho que nós devemos pensar – a arquitectura, enquanto prática, e os arquitectos, enquanto classe – em edifícios resilientes e edifícios que possam contornar esta questão do tempo”. Ou seja, “há uma questão de justiça que é aliada à economia”, onde o envelhecimento não só faz parte do projecto, como é visto com bons olhos.

Este é o último episódio da terceira temporada do podcast e Gonçalo Byrne, para além de falar desta intervenção, realça também, enquanto presidente da Ordem dos Arquitectos (OA), a importância da arquitectura na vida das pessoas. Logo no início da entrevista, Gonçalo Byrne reconhece que, em Portugal, existem muitas lacunas. Se, por um lado, afirma que o país tem uma “visão hiper-legislativa”, por outro defende o diálogo entre os diferentes intervenientes para que os arquitectos possam participar não só no “fazer cidade”, mas também para garantir que os critérios de qualidade sejam aplicados nas diferentes intervenções: “O modelo da contratação no exclusivo critério da oferta mais baixa é aplicado na ordem dos 90, ou 90 e tal por cento. Ou seja, os outros modelos, do Código dos Contratos Públicos (CCP), não são aplicados. O que é que isto quer dizer? Quer dizer: adjudicar ao preço mais baixo, sem ter mais nenhuma outra preocupação é um pensamento único de um critério único que, obviamente, não é um critério de qualidade. Quando muito é um critério de quantidade financeira. Portanto, não há qualquer preocupação da qualidade da resposta. Existe, claramente, uma falta de diálogo entre as formas de conhecimento, entre as profissões e há uma concentração numa jurisprudência, que é fundamental, que é importantíssima, mas que devia estar integrada no mundo do conhecimento bastante mais abrangente”.